Концепция
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Роуд-муви — жанр кино, зародившийся в Америке 1960– 80-х годов как желание противодействовать системе, искать собственную свободу в бескрайней дороге и бежать от ограничений общества потребления. Однако в таких фильмах важен не только физический путь героя из точки А в точку Б, но и внутренняя трансформация, которую он обретает в пути. Встречая разных людей, герой сталкивается со срезом общества, присущим месту и времени действия.
В каждой части мира жанр имеет свой характер. В Европе это часто рассказ о нескольких странах со своими правилами и особенностями. В Америке — путешествие по стране в целом, по её могущественным просторам и богатому культурному коду. В российском же кино есть свой способ использования жанра. Он всё ещё придерживается тех возможностей, которые даёт роуд-муви: показывает общество через случайных встречных, задаёт исторический контекст, вскрывает больные темы и меняет героев.
Для своего исследования я сделала выборку из наиболее ярких таких фильмов. В список вошли «Коктебель» (2003), «Возвращение» (2003), «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» (2017). Однако в качестве контрапунктного фильма для наиболее наглядного визуального сравнения трансформации героя я использую ещё один фильм Бориса Хлебникова — «Свободное плавание» (2006). Этот фильм можно назвать «анти-роуд-муви»: герой там никуда не едет, но всё время пытается что-то в своей жизни изменить. Его облик меняется только тогда, когда он покидает город в конце фильма.
«Жители провинции будто приговариваются судьбой, „приковываются“ к своей „локальной идентичности“, изолирующей их от „большой земли“ как внешне, так и внутренне»
В качестве объекта исследования я выбрала визуальный образ движения или неподвижности героев в пространстве кадра или условиях мизансцены. Свое визуальное исследование я делю на главы по виду деятельности героев: застой, шаг назад, движение. Такой принцип рубрикации поможет понять какие визуальные приемы останавливают трансформацию героев, какие ее замедляют, а какие двигают вперед.
Гипотеза исследования: трансформация героя в российском кино напрямую зависит от его движения в пространстве.
1. Застой
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
В коктебеле герои отправились на поиски новой жизни из москвы в крым. Однако, на пути они останавливаются у людей, которые «тормозят» их в движении к этой цели.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Так, кадры с дачником, которому герои чинили крышу чтобы немного подзаработать, очень статичны в сравнении с динамикой путников, которые идут к своей трансформации.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Следующая встреча с Ксенией Викторовной характерна кадрами быта, в который попадают герои. Именно он и останавливает отца в этом доме после долгих скитаний без привязки к месту.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Важно также упомянуть то, как мальчик переживает застой отца. В основном, это игра с самим собой, какие-то монотонные действия не приносящие нового опыта, которого он так жаждет. Листание энциклопедий и атласов в мечтах о коктебеле также означает то, что он желает изменений и движения.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
В «Возвращении» Ваня противодействует той самой трансформации, не желая общения с отцом. Для него монотонность и застой это способ избегания контакта. Рыбалка становится занятием, которое замедляет его переход на новый этап.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Застой в фильме Александра Ханта «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» — это жизнь Вити в провинции, где он изменяет жене, дерется, пьет, берет кредиты.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
«Свободное плавание» — это одна большая иллюстрация состояния застоя. Особенно хорошо это заметно из-за количества статичных кадров.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
Герой Александра Яценко часто спит в разных местах, что создает ощущение сонливости и усталости, невозможности изменений.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
При этом застои это то, от чего герои в конечном итоге отталкиваются к изменениям, отсутствие движения становится ключом к началу изменений. Так, желание быть вместе с любовницей в своей провинции побуждает Витю везти отца в дом инвалидов, нежелание жить с новой женщиной отца и останавливаться в глуши побуждает мальчика в коктебеле искать новые способы добраться до цели, из-за долгой рыбалки семья в возвращении ссорится и сюжет достигает кульминации в виде смерти отца, что меняет сыновей.
2. Шаг назад
Еще одной сюжетной особенностью роуд муви является «шаг назад», момент, когда героя затягивают прошлые шаблоны, из которых, чтобы двинуться дальше, нужно вырваться. Чаще всего такой поворот обыгрывается визуальным повтором.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г. / Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
В коктебеле это алкоголь, который достается из-под полы встречными персонажами. Отец, который пропил квартиру и 11 лет из жизни сына сначала отказывается, а затем совершает ошибку, подвергая себя и ребенка реальной опасности.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
В возвращении отец после темных 90х возвращается к семье, однако получает какое-то новое задание, в процессе выполнения которого он и теряет шанс измениться.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
В фильме Ханта «шагом назад» можно назвать ветку, где витя подбрасывает незнакомку с трассы, возвращаясь к своему образу неверного героя, что приводит к аварии, которая «отрезвляет» его. Режиссер как бы не дает герою второй раз наступить на одни и те же грабли, лишая себя нормальной личной жизни.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
В «Свободном плавании» Хлебникова герой отказывается покидать привычную ему среду, уходя из автобуса, который мог увезти его на новую работу в другой город.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
Каждый раз, когда герой приходит в центр занятости, он словно застревает в цикле, не давая себе возможности что-то изменить.
3. Движение
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Когда сыновья в «Возвращении» сплочаются чтобы вернуться назад, они трансформируются, взрослеют, вспоминают то, чему их учил отец.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Когда сын в «Коктебеле» идет по полю и плачет от предательства отца, он выбирает для себя новый путь, после которого мальчик практически не останавливается в кадре до момента прибытия в Крым.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
В фильме «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» герой принимает отца, с которым долгое время находится в пути, когда тот рассказывает ему о прошлом, которое Витя так усердно забывал.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
В «Свободном плавании» движение есть, но чаще всего оно систематическое, механическое, герой делает то же, что и другие.
Заключение
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
