ТОГДА ЕЩЕ БЫЛО СЛЫШНО

Видео-эссе как способ диалога между исследователем и исследуемым способно просветить эти линии власти изображения и звука.

История кино всегда стремилась к позитивизму. Форма прорезала своё место у техники, то вырываясь вперед, то уступая свои позиции. Когда изображение говорит — звук становиться лейтмотивом, но любая подобная иерархия может быть низвергнута чем-то по-настоящему особенным, а в пространстве кино-языка — по-настоящему чувственным.

Шум довлеющий на изображением открывает проход в чистый взгляд, возвращая к перво-опыту просмотра. Сравнение и противопоставление. Наложение и отсутствие.

1. W. Benjamin, «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости», 1936
2. L. Delluc, «Фотогения», 1920
3. G. Deleuze, «Кино», 1985
4. M. Marleau-Ponti, «Кино и новая психология», 1945
5. A. Artaud, «Театр жестокости», 1932
6. В. Хлебников, «Игра в аду», 1914

1. «Дети играют в Россию», «Презрение», «Жить своей Жизнью» реж. Ж-Л. Годар
2. «Средиземноморье», «После времени» реж. Ж-Д. Полле,
3. «Аарон и Моисей» реж. Штрауб и Юйе
4. «Без названия» реж. Л. Каракс
5. «Мадам Дюбарри» реж. Э. Любич
6. «Тайны одной души» реж. Г. В. Пабст
7. «Менильмонтан» реж. Д. Кирсанофф
8. «Падение дома Ашеров» реж. Ж. Эпштейн