Твёрдые материалы

Одним из самых универсальных материалов для мастеров прикладного искусства Тувы является дерево. В первую очередь выделяется его доступность, благодаря природным условиям региона дерево можно было достать не только в таёжных районах, но и в степи. Ещё одной важной особенностью является плотность и структура материала, которые позволяют мастерам использовать разные методы обработки и декорирования: от росписи краской до создания малых скульптур.

Тувинский народ с большим трепетом относится к вере и символизму, поэтому предметы, создаваемые членами семьи в домашних условиях имели особую ценность. Ручной труд наполняет предметы из дерева силой родной земли и семейного очага, поэтому такие изделия можно назвать некими оберегами, помогающими во время охоты или перехода с одного места на другое.

При декоративных работах с деревом в народе накапливался не только эстетический вкус — чувство формы, линий, цвета, умение творчески выразить себя, но и познавательный опыт об окружающем мире [4]. Работу с деревом смело можно назвать шагом к определению самобытности тувинского искусства и формированию широких взглядов об окружающем народ мире.

Деревянная фигурка оленя выступает не просто как образ животного, это способ передать характер животного с помощью текстуры. Материал показывает свою универсальность, помимо узоров мастера создают из него чёткие скульптурные и сложные образы, например, детализированный всадник. На фигурке «Як» можно заметить характерные для дерева пятна, что позволяет без дополнительных материалов создать полноценный образ. Материал легкий, пластичный и универсальный, благодаря его свойствам создаются невесомые, как последний олень, фигуры.

Работа с металлом, в том числе драгоценным, требовала особого подхода, поэтому ей всегда занимались кузнецы. Из-за сложности работы кузнецов окружали особым почётом, а их навыкам приписывали сверхъестественное происхождение. А инструменты, которыми работал мастер, хранили в отдельном месте, чтобы никто другой не мог к ник прикасаться.

Предметы, созданные из металла сразу становятся драгоценными, именно в них мастер закладывает свою особую силу, строго передаваемую из поколения в поколение от отца к сыну.

Работа с металлом включает в себя множество техник: чеканка, штамп, инкрустация (насечка), перегородчатая эмаль и литьё. Все эти особенности дают понять ценность материала, сложность работы с ним и особенность наносимых символов.

На первой чаваге представлен незамысловатый растительный орнамент из цветковой розетки, который формирует новый орнаментальный мотив — бараний рог. На второй пластине с каменными вставками орнамент представляет собой полностью растительный узор. Овальный перстень с малахитом украшен роговидным орнаментом, который имеет общие черты с перым и вторым украшением, но передаёт совсем другое настроение.

Агальматолит — горная порода, непрозрачная разновидность минерала пирофиллита, относящийся к поделочным камням [8]. В своих кругах тувинцы называют этот камень мягким из-за его структурных свойств, которые явно выделяют его среди других каменных материалов. Агальматолит позволяет мастерам создавать большое разнообразие предметов от создания статуэток, скульптур, икон, фресок до всевозможных декоративных элементов, предназначенные для оформления интерьера и облицовки помещений.

Для резчиков по камню агальматолит становится возможностью активней проявлять творческую самостоятельность и оригинальность, потому что из камня можно вырезать всё. С большой свободой демонстрируются декоративные возможности резьбы в деталях вещей, пластическая выразительность подчеркивается гораздо экспрессивнее.

Благодаря пластичности камня, при работе с ним мастер может использовать разные приёмы, как плавная обработка, так и чёткая детализация. Олень представляет собой фигурку, созданную на основе гладкости и плавности, мы видим понятный образ без шершавости. В работе «Арзылан» выделяется воздушность скульптуры, которую мастер добавляет при помощи прорезей. Утка на третьем изображении привлекает внимание своей фактурой и волнистостью, которые создают реалистичный образ. А на последнем изображении комбинируются два метода, мы видим гладкую форму тела и объемные ребристые детали.