Человеческий след в природе рассматривается как форма визуальной коммуникации с ландшафтом.
Гипотеза исследования заключается в том, что при изменении мотивов и культурных контекстов на протяжении истории формы и способы интеграции человеческого следа в ландшафт остаются во многом сходными
Форзац и нахзац книги оформлены как метафора движения от пустого природного пространства к заполненному человеческим следом. Форзац создает точку отсчета, а нахзац подводит композиционный итог
В книге я использую природные цвета для каждой главы, серо-голубую и зеленую типографику, для форзаца, нахзаца и шмуцтитулов — природные текстуры — таким образом книга становится фоном, а рукописные иллюстрации в ней следом.
Эти рисунки и символы отсылают к ключевым артефактам главы, обращают внимание на важные моменты повествования, предсказывают их или повторяют.
Шмуцтитул главы 1 «След как признак присутствия», шмуцтитул главы 2 «След как признак веры», шмуцтитул главы 3 «След как случайность», шмуцтитул главы 4 «След как эксперимент и послание»
Bradshaw Foundation. Доисторическое наскальное искусство: глобальный каталог. — 2020. — Режим доступа: https://bradshawfoundation.com/(дата обращения: 01.11.2025).
British Museum. Каменные круги и мегалиты. — 2019. — Режим доступа: https://britishmuseum.org/(дата обращения: 02.11.2025).
Canterbury Cathedral. Исторические граффити: изображение «Христос во славе». — 2014. — Режим доступа: https://www.canterbury-cathedral.org/ (дата обращения: 03.11.2025).
Chauvet-Pont d’Arc Cave. Следы когтей медведя. — 2020. — Режим доступа: https://archeologie.culture.gouv.fr/chauvet (дата обращения: 04.11.2025).
DailyMail. «День мира»: художники создали 9000 силуэтов тел на пляже Нормандии в память
о погибших. — 2013. — Режим доступа: https://www.dailymail.co.uk/(дата обращения: 05.11.2025).
Gэмбрелл, Дж. Порядок природы в работах Андрея Голдсуорти. — Sculpture Magazine, 2013. — Режим доступа: https://sculpturemagazine.art/(дата обращения: 05.11.2025).
Historic England. Хендж и каменный круг Арбор-Лоу (Дербишир). — 2020. — Режим доступа: https://historicengland.org.uk/(дата обращения: 05.11.2025).
Holt/Smithson Foundation. Проект «Рекультивация медного карьера Бингем», 1973. — Режим доступа: https://holtsmithsonfoundation.org/(дата обращения: 07.11.2025).
Джордан, Л. Как Майкл Хайзер и Роберт Смитсон преобразили пустыню. — VICE, 2016. — Режим доступа: https://www.vice.com/(дата обращения: 08.11.2025).
Линии Наска. — Google Arts & Culture, 2020. — Режим доступа: https://artsandculture.google.com (дата обращения: 09.11.2025).
Megalithic Portal. Каменный круг Лоунхед-оф-Давиот. — 2020. — Режим доступа: https://www.megalithic.co.uk/(дата обращения: 10.11.2025).
Мейер, Дж. Ландшафтные интервенции Энди Голдсуорти. — Sculpture Magazine, 2011. — Режим доступа: https://sculpturemagazine.art/(дата обращения: 11.11.2025).
Ранние формы сюжетного повествования в доисторическом искусстве. — Calameo, 2018. — Режим доступа: https://www.calameo.com/(дата обращения: 10.11.2025).
Спиви, Н. Как искусство создало мир. — Лондон: BBC Books, 2005. — 240 с.
Уэй-Хаас, М. Пещерная живопись демонстрирует самый ранний охотничий сюжет. — ScienceNews, 2019. — Режим доступа: https://www.sciencenews.org/(дата обращения: 13.11.2025).
Йорденс, Й.К. А., д“Эррико, Ф., Весселинг, Ф.П. и др. Homo erectus на Триниле (о. Ява) использовал раковины для изготовления орудий и нанесения гравировки // Nature. — 2015. — Т. 518. — С. 228–231.
Йорденс, Й.К. А., д“Эррико, Ф., Весселинг, Ф.П. и др. Homo erectus на Триниле (о. Ява) использовал раковины для изготовления орудий и нанесения гравировки // Nature. — 2015. — Т. 518. — С. 228–231.
Ходжскисс, Т. Использование охры в среднем каменном веке на стоянке Сибуду (Южная Африка): шлифование, растирание, процарапывание и гравировка / Т. Ходжскисс // Journal of African Archaeology. — 2013. — Т. 11, № 1. — С. 75–95. — DOI: 10.3213/2191–5784–10242.
