Расцвет перформанса и акционизма

1980-е — активное развитие перформанса, новые виды перформанса

1990-е — зарождение московского акционизма

В 1980-е годы жанр перформанса активно продолжал развиваться: создавались новые группы, узнавали о новых художниках. В 1980-х гг. перформанс по-прежнему остается адресованным узкому кругу людей, посвященных в проблематику и смысл происходящего в квартирах, в полях, лесах и парках.

К середине 1980-х гг. ситуация кардинально меняется, благодаря социально-политическим переменам в стране художники имеют возможность поменять формат художественных работ, обретая и бо́льшую аудиторию, новые технические возможности, так наступает период «новой волны».

Группа «СЗ» была создана в 1980 году Вадимом Захаровым и Виктором Скерсисом. Художники выделялись новаторским подходом к жанру квартирной выставки, в отличие от привычных статичных экспозиций их выставки были организованы как развернутые во времени процессы, в которые зрители активно включались.

В 1983 году вторая персональная выставка «СЗ» была проведена в форме акции на квартире у Рошаля. Авторы разложили на полу желтую бумагу и легли, зрители в это время стояли в коридоре и в дверях. После небольшой паузы Захаров достал из лежащего рядом пакета двух общипанных куриц (одну оставил себе, вторую отдал соавтору). С помощью куриц художники в перформансной форме продемонстрировали все темы и работы, которые они разрабатывали в настоящий момент и которые были показаны на 1-й персональной выставке. В финале авторы достали коробки спичек и начали бросать их в зрителей.

Четвертая персональная выставка «СЗ» — Переносная, была проведена в 1984 году. Выставка приезжала к зрителям на дом. Была показана в форме перформанса на квартирах Леонида Бажанова, Дмитрия Пригова, Ивана Чуйкова, Александра Юликова, Георгия Кизевальтер и Никиты Алексеева.

Кроме того, группа создавала и пародийные проекты, например, «Защита и курсы самообороны от вещей» в 1981 году. В интерактивных перформансах «СЗ» обучали своих друзей, коллег и зрителей методам борьбы с вещами (запугивание шкафа, стола и двери, стравливание стула и унитаза).

Арт-группа «Чемпионы мира» была основана в 1986 году. В разное время в нее входили Константин Звездочетов, Игорь Зайдель, Вадим Фишкин, Гор Чахал и Владимир Шваюков, Гия Абрамишвили, Константин Латышев, Борис Матросов и Андрей Яхнин.

Идеология коллектива отображена в названии «Чемпионы мира», группа должна быть всегда первой. Художников объединила идея о новом искусстве вне идеологии и строгих эстетических рамок. Деятельность строилась на совмещении двух противоположных моделей поведения: пародии на тщательно организованный уклад спортсменов, военных и рок-н-ролльного хулиганства и использовании гротеска для отражения состояния современного искусства.

Новая атмосфера открытости дала возможность творцам более свободно выражать свои идеи, однако некоторые перформансы все же власть не терпела. Художник, поэт, скульптор Дмитрий Пригов разворачивает в Московском метро свою версию газеты «Правда» с надписью «Перестройка». После этого он был арестован.

В 1991 году распался СССР, а в 1993 году пал железный занавес, искусство не могло не реагировать на такие события, так в России в 1990-х возник термин «московский акционизм». Под ним понимали произведения искусства, которые остро реагировали на социальные и политические проблемы в стране. Художники добивались отклика публики через отвращение, провокации были явными и агрессивными (на многих художников возбуждались уголовные дела), основным местом проведения акций становится повседневный город.

Это и есть прямое действие и поиск новых, часто конфликтных форм взаимоотношений с публичным пространством.

В апреле 1991 года движение «Э. Т. И.» провели акцию под названием «ЭТИ-текст», на Красной площади появилось слово из трёх букв, выложенное тринадцатью человеческими телами. К живой надписи подошли милиционеры и растащили её на части, все участники перформанса были задержаны.

Это произведение начало историю радикальных перформансов акционизма 1990-х, потому что он был первым в известном общественном пространстве — в ключевой точке и в ключевое время.

Перформанс «Человек-собака» был проведена Олегом Куликом в 1994 году. На презентации в галерее Марата Гельмана выскочил абсолютно голый художник, который передвигался на четвереньках, он вырвался на улицу, где бросался на машины и прохожих.

Идея перформанса пришла художнику тогда, когда он попросился к Марату Гельману на работу, Кулик пообещал, что будет сидеть возле галереи «как цепной пёс». Владелец галереи посмеялся, но решил воплотить задумку Олега.

Акция «Первая перчатка» была проведена Александром Бренером 1 февраля 1995 года. В мороз на Лобное место в Москве в одних трусах и боксерских перчатках вышел Александр Бренер. Громкими криками он вызывал на бой президента России Бориса Ельцина, обзывая его подлым трусом. Милиция затолкала его в УАЗ. Перформанс художника был приурочен к началу Чеченской войны, которую начал Ельцин. Бренер обратил внимание общественности на то, что президент сидит в своём комфортном кабинете, пока идет война.

В 1998 году Анатолий Осмоловский и Авдей Тер-Оганьян провели акцию «Баррикада». Они построили картонную баррикаду (коробки имитировали заграждения), над которой были транспаранты. Шествие было организовано в стиле французской революции. Три часа колонна стояла на одном месте, после чего двинулась в сторону Кремля, людей разогнала милиция. Перформанс был приурочен экономическому кризису 1998 года. Художники требовали, чтобы минимальная заработная плата в России составляла 1200 долларов.

В 1998 году в Москве художник Тер-Оганьян представил на выставке «Арт Манеж-98» интерактивный перформанс. Тер-Оганьян предложил любому желающему осквернить иконы за небольшую плату. Добровольцев не нашлось, поэтому художник взял в руки топор и начал ломать репродукции. По просьбе Патриарха Русской Православной Церкви против него было возбуждено уголовное дело, из-за истечения срока давности оно было прекращено.

В 1998 Юрий Шабельников и Юрий Фесенко создали перформанс «Ленин в тебе и во мне». Художники оформили один зал галереи в стиле похорон, а в центре положили торт в виде тела Ленина в полный рост. Каждый зритель мог съесть кусок торта. Акция задумывалась как сатира на культ личности, который строился вокруг вождя.

Таким образом, 1980-е годы стали временем активного экспериментирования и перехода перформанса из узкого круга квартирных выставок в более открытое пространство, чему способствовала «перестройка». 1990-е же кардинально изменили жанр: на смену метафоричности и абсурду московского концептуализма пришел агрессивный, политически заряженный московский акционизм, действовавший через провокацию, скандал и прямое столкновение с властью в городской среде. Вместе эти десятилетия демонстрируют эволюцию от пародийной самообороны от вещей до голого тела на Красной площади и топора в «Арт-Манеже» — путь, который окончательно превратил перформанс в главный инструмент художественно-политического высказывания.