«Белый — самый чудесный цвет, потому что внутри него вы можете найти все цвета радуги»
Ричард Мейер
Родившись в Ньюарке, Мейер окончил Корнеллский университет в 1957 году. Решающим этапом стала работа в мастерских Марселя Брейера, ученика и коллеги Ле Корбюзье. Именно от Брейера и Корбюзье Мейер унаследовал любовь к «свободному плану», ленточному остеклению и очищению формы от декора. В 1972 году его включают в «Нью-Йоркскую пятерку» (наряду с Питером Айзенманом и Майклом Грейвсом), чья манифестная работа Five Architects провозгласила возврат к рациональному модернизму в противовес постмодернизму. Ранние работы, такие как Smith House (1967) и Douglas House (1973), заложили основу его стиля: белый эмалированный металл, контраст со сложным природным ландшафтом и сложная игра объемов.
Его стиль — это квинтэссенция неомодернизма, основанная на трех китах:
· Белый цвет как универсальный фон: «Белый — самый чудесный цвет, потому что внутри него вы можете найти все цвета радуги», — утверждал Мейер. Белый не просто эстетика, а функциональный инструмент: он подчеркивает чистоту формы, улавливает тени и служит холстом для изменчивого естественного освещения и окружающей природы. · Геометрическая сложность и «Скульптурность»: Используя простые формы (круг, квадрат, прямоугольник), Мейер создает сложные, динамичные композиции. Пандусы, изогнутые стены и башни выступают в роли абстрактной скульптуры. · Свет как строительный материал: Он не просто освещает здание, он «вырезает» его. Мейер использует сетку колонн, жалюзи и световые фонари, чтобы свет проникал вглубь здания, создавая эффект «циркуляции» пространства.
Smith House
Как вспоминает архитектор, на момент получения заказа, в 1965, его мастерская располагалась в одной из двух комнат его квартиры; незадолго до того он покинул бюро Марселя Бройера, чтобы работать самостоятельно. Нанявшей его Кэрол Смит был нужен молодой архитектор, который бы посвятил все свое внимание проекту ее дома. В качестве стартовой точки Ричарду показали проект одноэтажного дома в «стиле ранчо», однако архитектор сразу понял, что эта конфигурация здания крайне невыгодна. Для устройства его фундамента пришлось бы взрывать много скальной породы, которая составляет участок: в таких условиях был нужен дом с небольшим пятном застройки, и Майер обратился к вертикальной композиции. В итоге, в доме Смитов три этажа общей площадью 465,5 м². Как основной материал использовали дерево.
Дом Дугласов, построенный по проекту Ричарда Майера в 1973, внесен в Национальный реестр исторических мест США. Присуждение самого высокого из возможных охранного статуса частному дому начала 1970-х отражает значение виллы для истории архитектуры — американской и мировой. Первоначально чета Дугласов обратилась к Ричарду Майеру с просьбой продать им чертежи дома Смита, чтобы они могли построить себе нечто подобное, на что архитектор предложил спроектировать виллу специально для них. Из-за необычного расположения в дом попадают сверху, через террасу на крыше: туда ведет мостик с шоссе. Это не единственная оригинальная черта: если обычно дом лишь впускает в себя окружающее пространство, то здесь посетитель выходит с помощью дома наружу — к лесу и озеру, открывающимся с крыши и через остекленный западный фасад. Особую роль играют открытая и закрытая лестницы, а также стальные дымоходы камина. Каркас постройки выполнен из стали и дерева, стены сделаны из деревянного сайдинга, некрашеная древесина широко использована в оформлении интерьера — наряду с фирменным белым цветом Майера.
Гетти-центр Лос-Анджелес (1997): Вершина карьеры.
Это не одно здание, а «кампус» на холме. Мейер использовал для строительства два естественных горных хребта, расходящихся под углом 22,5°. Параллельно одному были расположены музейные здания, параллельно другому — административные, образуя выраженные линии перспективы. Из всех зданий, привязанных к этим линиям, у выставочного и восточного павильонов и некоторые части выравнены строго с севера на юг. Здания центра построены из бетона и стали с облицовкой из травертина или алюминия[11]. По территории размещено несколько фонтанов, который создают фоновый шум. Северная оконечность территории содержит круглую травяную площадку, предназначенную для посадки вертолётов. На южной оконечности разбит сад кактусов и суккулентов. Также территория очерчена дорогами, ведущими к грузовому терминалу и служебному гаражу с западной и восточной сторон от зданий. Здесь проявилась зрелость Мейера: переход от простого дома к градостроительному масштабу, работа с уклоном местности и использование дорогих натуральных материалов.
