Тихая «Португалия» Сирила Педросы

В современном медиа, который характеризуется «клиповым мышлением», постоянной сменой информации и быстро-создаваемом контентом при помощи ИИ, люди иногда забывают давать себе отдохнуть от его бесконечного потребления. И как бы не была сейчас доступна и персонализирована информация, она начинает становится шумом, наполненным нескончаемыми рекламами, «кликбэйтами» (материалы создание только для того чтобы пользователь кликнул на него) и деструктивным контентом, которые негативно сказываются на зрителях. Именно поэтому медленное и тихое медиа, о котором чаще всего забывают или «пролистываю», считая его не достаточно интересным, ощущается как глоток свежего воздуха. Фильмы, книги, комиксы, «вертикальные» видео да и любые другие форматы, не несущие за собой тяжелой интеллектуальной нагрузки и не заставляющие зрителя напрягаться, но при этом приносящие удовлетворение, позволяют получить нужный «отдых» для ума.

Выбор данной темы обусловлен тем, что мне бы хотелось исследовать то как графический роман может стать тем самым «медленным медиумом». Как при помощи визуального языка — пауз в раскадровке, сменяющую себя палитры и «живой» линии — автор возвращает способность читателя к созерцанию и рефлексии, при этом не прибегая к динамическому нарративу и экшену в самой истории.

Основным источником данного исследования непосредственно является сам комикс «Португалия» Сирила Педросы. Я разберу все три главы комикса, для лучшего понимания визуального языка «Португалии». — Первая глава «According to Simon» («Согласно Саймону») — глава про творческий кризис героя, который начинает влиять на его отношения с девушкой. — Вторая глава «According to Jean» («Согласно Жану») — глава, посвященная свадьбе двоюродной сестры Саймона, а также отцу героя. — Третья глава «According to Abel» («Согласно Абель») — последняя глава посвящена жизни героя в доме его двоюродного брата в Португалии, а также поиске своих корней.

Принцип рубрикации основан на трех аспектах визуального языка комикса «Португалия» Сирила Педроса: — Цвет — то как изменения палитры отвечает за настроение и переживания героя, а также за индикатор эмоционального оживления на протяжении комикса. — Линии — то как при помощи пластики линий передается живость работы или же ее отсутствие и появляется ощущение непринужденности. — Фрейминг — как грубая сетка становится более расслабленной, позволяя рисунку «выходить за рамки» и создавая чувство свободы.

Но также я обращала внимание на то как автор показывает разговоры героев и тишину, которая играет важную роль в комиксе.

Первая глава «According to Simon» («Согласно Саймону») как я писала раннее, посвящена главному герою Саймону — автору комиксов и книг, который переживает творческий кризис. Это сказывается не только на нем самом, но и на его отношениях с его давней девушкой.

В дальнейшем мы будем наблюдать за его ростом, но на данном моменте Саймон тот самый человек, который постоянно убегает от сложных разговоров, не желая брать на себя слишком много отвественности.

Сама глава выполнена в основном в «песочной» палитре. Болезненный, пыльный желтый передает те негативные эмоции, которые испытывает герой, а строгая сетка фреймов и линия создают ощущение замкнусти.

В этой главе практически нет «тишины». Мы практически постоянно наблюдаем за диалогами между Саймоном и другими героями. Все пытаются до него достучаться, но он выбирает один и тот же способ избегать разговоров — максимально сжаться в себя и молчать. Можно сказать утонуть

Разницу в стиле рисования и используемой палитры видно сразу. Мы всего лишь поменяли наше место нахождения, но линия стала куда более свободной и активной, цвета ярче, а фреймы начинают «танцевать». Эти приемы помогают передать настроение героя. Эта поездка воодушевляет Саймона, позволяет ему говорить и открыться, тогда как во Франции он только замыкался в себя.

Из этой главы мы понимаем, что герой несчастен там где он находится сейчас. Болезненная, замкнутая и давящая Франция сменяется насыщенной, танцующей и приветливой Португалией. Постоянные диалоги разбавляются не менее важной тишиной

Во второй главе мы вместе с главным героем и его отцом Жаном едем на свадьбу его двоюродной сестры, с которой они давно не виделись. Это первая встреча всей семьи спустя долгое время. В этой главе акцент идет на прошлом Жана и его жизни и переживаниях. О его взаимодействиях с братом и сестрой и о потерянном детстве и последствиях этого.

В этой части Сирил не боится экспериментировать как со стилем рисования и построением фреймов (от подробного рисования автор может перейти с силуэтному обозначению героев), так и с палитрами цветов (например переход от оранжевых красок вечеринки к приглушенным синим теням деревьев сада), благодаря которым он передает не только смену времени или погоды, но и смену настроения самих героев, будь то резко начавшийся спор братьев или разговор по душам между отцом и сыном

Также в этой главе уделяется особое внимание простой жизни. На то чтобы показать завтрак может уйти два разворота, но при этой интерес читателя все равно будет оставаться, даже если единственным «экшном» в данной ситуации будет поломанная морозилка.

Но при этой каждая такая деталь позволяет лучше раскрыть герой или разбавить тяжелые диалоги происходящие в этой главе

Вторая глава смешивает в себе ностальгию по детству, показанную через нежную и приглушенную палитру цветов и спокойную линию, и сложности говорить о своих переживаниях с близкими передаваемые через закрашивание лиц героев или шумную линию, которая будто мысли крутящиеся в голове

Это часть истории посвящена тому как главный герой переезжает в Португалию, чтобы больше узнать о своих родственниках, в особенности про своего деда Абеля. Третья глава показывает быт людей живущих в Португалии, а также маленькое расследование Саймона касательно его семьи. В последствии он узнает о том что у него есть португальские корни, что может намекать на то почему же при его поездке в Португаль в первой главе, она изображалась ярче и свободнее чем Франции

В этой главе минимум диалогов, а если они и есть то в основном происходят на непереведенном португальском языке. Акцентом в этой главе являются детали — то как Саймон просыпает и готовит завтрак или то как соседка ухаживает за садом. Читателю дают возможность созерцать обыденную жизнь без ненужной интеллектуальной нагрузки.

В завершении хочется еще раз отметить то как Сирил Педроса умело работает со своим визуальным языком. Как при помощи постоянно перетекающей палитры, наличия или отсутствия строгой сетки фреймов и их количества на полосу, и появлению «живой» линии, он показывает эмоциональное состояние персонажей, передает непринужденную атмосферу комикса и создает то чувство свободы, которое испытывает герой в конце истории.

В данной истории главным двигателем сюжета является не динамичный нарратив с глубокой проблемой, которую надо решить, а сам визуал, который тихо направляет читателя через весь комикс, позволяя созерцать простую обыденную жизнь человека