Рубрикатор
1. Концепция 2. Бытовой полтергейст 3. Техно-призрак и вирусное зло 4. Рождение доброго духа 5. Пост-призрак и травма 6. Заключение 7. Библиография 8. Источники изображений
Концепция
Исследование посвящено тому, как в кино менялся образ призрака — от пугающей и зловещей сущности до душевных, даже добрых духов.
Призрак — это, в основном, представление о духе или душе умершего человека, которое, по мифам и легендам, может появляться в мире живых. Часто его изображают как прозрачную или полупрозрачную фигуру, иногда с ним связаны чувства тоски, страха или грусти. В культурном контексте призраки могут символизировать нечто незавершённое, прошлое, внутренние страхи или вину. В кино, литературе и фольклоре образ призрака используется для создания мистической, жуткой или, наоборот, трогательной атмосферы.
Призрак в кино — это не монстр и не хранитель. Это индекс культурной тревоги. Его трансформация от «злого» к «доброму» отражает смену массовых страхов:
XIX–XX вв. — страх перед потусторонней карой и нарушенным моральным порядком. Конец XX в. — страх перед технологиями и вирусным распространением зла. XXI в. — страх перед утратой памяти, травмой и невозможностью отпустить прошлое.
В раннем кино призрак был дефектом оптики или сценическим трюком. Жорж Мельес (бывший иллюзионист, владелец театра Робер-Удена) понял что кино может не только фиксировать, но и творить иллюзии. Именно он первым перенес на экран призраков, демонов и прочую нечисть, заложив основы жанра «фильмов ужасов» и визуального кода кино-призрака.
Сохранилось множество эскизов к фильмам Мельеса
Сегодня призрак это сложный нарративный субъект. Он прошел путь от «монстра извне» (угроза социальному порядку) до «травмы изнутри» (символ личной или исторической памяти), а также и до «эмпатического Другого».
Кадр из фильма «Звонок» (1998)
Визуальное исследование поделено на несколько блоков:
- Бытовой полтергейст «Призрак дома на холме» Роберта Уайза (1963), «Полтергейст» Тоуба Хупера (1982)
- Техно-призрак и вирусное зло «Звонок» Хидэо Накаты (1998), «13 привидений» Стива Бека (2001)
- Рождение доброго духа «Привидение» Джерри Цукера (1990), «Шестое чувство» М. Найта Шьямалана (1999)
- Пост-призрак и травма «Женщина в чёрном» Джеймса Уоткинса (2012)
(также в визуальном исследовании упоминаются «Кентервильское привидение» Оскара Уайльда (1887) и «13 призраков» Уильяма Касла (1960))
Существует множество фильмов с упоминанием призраков, но хотелось остановиться конкретно на выделенных фильмах. Они хорошо описывают временной промежуток и свою эпоху. В исследовании рассмотрено, что добрый дух и злая сущность — не разные существа. Это один и тот же феномен, прочитанный через оптику времени и жанра.
Бытовой полтергейст
Это призрак без характера и биографии. Он не мстит, не любит, не скучает. Он просто нарушает порядок. Здесь рассматривается невидимая сила, нарушающая покой дома.
Призрак дома на холме (1963)
Доктор Джон Марквей, исследователь паранормальных явлений, арендует мрачный особняк Хилл-хаус, чтобы доказать существование призраков. Он собирает небольшую группу людей, чувствительных к сверхъестественному. Вскоре герои понимают, что дом действительно обладает собственной злой волей — и он особенно заинтересован в Элеанор.
Кадры из фильма «Призрак дома на холме» (1963)
Кадры из фильма «Призрак дома на холме» (1963)
В данном фильме призрака мы не видим. Дом «дышит», стучит, гнет металлические перила, но призрака не видно. Зло находится в самой архитектуре.
Полтергейст (1982)
Фильм является классическим фильмом ужасов, который рассказывает историю семьи Фрейлингов, столкнувшейся с паранормальными явлениями в своём доме.
Семья переезжает в новый дом в пригороде. Поначалу все кажется нормальным, но вскоре начинают происходить необъяснимые вещи: предметы перемещаются сами по себе, а также слышатся странные звуки и голоса. Самая младшая дочь начинает общаться с невидимыми силами, которые являются духами.
Кадры из фильма «Полтергейст» (1982)
Это призрак, который поселяется не в склепе, а в гостиной. Он не требует ритуалов и не шепчет проклятий. Сущность двигает стулья, складывает тарелки и разговаривает через телевизор. И в этом — его самая страшная черта: зло становится бытовым, повседневным, неотличимым от нормальной жизни.
Техно-призрак и вирусное зло
Призрак перестает быть привязанным к дому или кладбищу и переселяется в медиа — видеокассету, телевизор, фотографию, мобильный телефон, интернет. Техно-призрак — это проклятие, которое приходит через экран. Посмотрел видео — умрешь через семь дней. Принял звонок — услышал голос мертвеца. Загрузил файл — впустил демона в дом.
Звонок (1998)
Журналистка Рэйко Асакава расследует городскую легенду о таинственной видеокассете: кто посмотрит ее, получит странный звонок и умрет ровно через семь дней.
После гибели своей племянницы (смотревшей эту запись) Рэйко находит кассету и смотрит ее — отсчет ее собственной недели начался. Теперь она и бывший муж вместе пытаются разгадать происхождение проклятой пленки.
Кадры из фильма «Звонок» (1998)
В отличие от классических призраков, обитающих в домах, Садако живет внутри видеокассеты.
Кадры из фильма «Звонок» (1998)
Кадры из фильма «Звонок» (1998)
Этот «вирусный» механизм сделал призрака медиа-вирусом — злом, распространяющимся через технологию.
13 привидений (2001)
Математик Артур Критикос, недавно потерявший жену при пожаре, наследует от эксцентричного дяди-охотника за привидениями Сируса роскошный стеклянный особняк. Вместе с двумя детьми и няней он переезжает в новое жилье, не подозревая, что этот дом — сложная машина, спроектированная самим дьяволом и работающая на энергии захваченных призраков.
Внутри заперты двенадцать крайне агрессивных духов, и как только механизм активируется, выход блокируется, а призраки один за другим выходят на охоту. Артуру предстоит не только спасти детей, но и разобраться, какую роль в этом плане отведена ему самому — потенциальному тринадцатому привидению.
Кадр из фильма «13 привидений» (2001)
