Рубрикатор
I. Концепция исследования II. Человек в пустом пространстве III. Роль света и цвета IV. Окна как визуальный прием V. Статичность изображаемого VI. Заключение
Концепция исследования
Одиночество в искусстве — одна из ключевых тем культуры XX и XXI века. Вопреки постоянному развитию коммуникационных технологий и визуальной среды, образ человека, изолированного внутри городского пространства, продолжает встречаться в кино и сериалах, как ранее прослеживался и в живописи. Изменениям подвергаются лишь приемы, через которые состояние одиночества передается зрителям.
Одиночество в модернизме
В первой половине XX века искусство наполнилось темой городской изоляции, что отразилось в работах художников модернизма, которые начали изображать одиноких людей в пространстве города: кафе, улицах и комнатах. Причиной тому стал быстрый рост городов и развитие индустриального общества, что изменило положение людей в нем.
1. Интерьер, Вильгельм Хаммершёй, 1899 г. 2. Любительница абсента, Пабло Пикассо, 1901 г.
Одним из основных художников, работающих с темой одиночества в городской среде становится Эдвард Хоппер. Его работы находятся в основе визуального исследования и содержат наиболее узнаваемый и очевидный образ городской изоляции. Эдвард Хоппер создавал визуальный эффект одиночества не через сюжет изображаемого, а через композицию, свет, цвет и работу с пространством.
Полуночники, Эдвард Хоппер, 1942 г.
Одиночество в современном кинематографе
В современном кинематографе также герои начали чаще изображаться как фигуры, изолированные от городской среды и общества. Одиночество персонажей в кадре передается благодаря приемам, сформировавшимся в живописи модернизма: статичная композиция кадра, свет, цвет и организация пустого пространства.
Кадр из работы «Она», 2013 г.
1. Кадр из работы «Она», 2013 г. 2. Кадр из работы «Она», 2013 г.
Для исследования в качестве примера создания визуального эффекта «одиночества» в мире кино ХХI века я рассматриваю сериал «Эйфория», кадры которого содержат фигуры героев внутри пустого пространства, искусственный свет как эмоциональный акцент, статичные планы и эмоциональную дистанцию между героями.
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 7 эпизод, 2019 г.
Актуальность визуального исследования связана с тенденцией использования живописного подхода в построении кадров в кинематографе. Кроме того, сериалы создают устойчивые образы чувств и эмоций, которые впоследствии становятся частью массовой культуры. Так, исследование позволяет проследить преемственность между живописью XX века и современной экранной культурой и рассмотреть визуальный образ «одиночества» в контексте модернистской живописи.
Чтобы сравнение было достаточно исчерпывающим, я разделила структуру визуального исследования на четыре основные части.
Первый блок рассматривает основной прием создания изолированного состояния, который сохранился в кинематографе почти неизменно, — изображение человека в пустом пространстве. Вторая часть раскрывает роль света и цвета в рамках изображаемого. В третьем блоке исследования рассматривается менее распространенный прием — изображение героев через окна, являющиеся своеобразным «ограждением» от внешнего мира. В четвертой же части приведено сравнение статичности изображаемого.
Перед написанием визуального исследования я уделила внимание материалам (книгам и статьям), содержащим большое количество изображений и теории, посвященной модернистской живописи и современному кинематографу. В основе текстовых источников находятся несколько книг: «Эдвард Хоппер: мечтатель без иллюзий» Дидье О., «Техники наблюдателя» Крэри Д. и «Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, ТВ и цифровых медиа» Брюс Б.
Почему образ одиночества остается узнаваемым, вопреки смене эпохи, и как визуальный язык модернизма продолжает жить в современном кинематографе?
Это вопрос, ответ на который лежит в основе моего визуального исследования.
Человек в пустом пространстве
В работах Эдварда Хоппера люди зачастую находятся внутри пустых больших пространств: комнат, кафе, улиц или офисов. Во многих его картинах архитектура и интерьер занимают не меньшее значение, чем герои. Стены, окна, длинные улицы и пустые помещения визуально отделяют персонажей от окружающего мира.
Гостиничный номер, Эдвард Хоппер, 1931 г.
Подобный прием используется и в сериале «Эйфория». Главная героиня часто появляется в кадре одна внутри пустой комнаты. Ру всегда находится в окружении пустых стен, длинных коридоров и темных участков кадра. Подобное пространство концентрирует внимание на одиноком состоянии героини.
1. Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 1 эпизод, 2019 г. 2. Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 3 эпизод, 2022 г.
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 3 эпизод, 2019 г.
Так, и в работах Хоппера, и в «Эйфории» одиночество героя передается в первую очередь через композицию кадра, в которой преобладают пустота и дистанция.
Роль света и цвета
Кроме того, одним из основных элементов композиции в работах Эдварда Хоппера становится свет, исходящий от ламп, рекламных вывесок и окон. В большинстве картин художника свет «выделяет» фигуру героя, что создает контраст с фоновыми темными зонами и усиливает ощущение отстранения от внешнего мира.
Автомат, Эдвард Хоппер, 1927 г.
Также важную роль в создании визуального одиночества играет и цветовая палитра. Эдвард Хоппер в своих работах использует оттенки серого, зеленого, желтые и коричневого. Цвета, несмотря на внешнее спокойствие и естественность, создают ощущение холода и пустоты.
Заправочная станция, Эдвард Хоппер, 1940 г.
В кадрах из «Эйфории» свет также играет важную роль. Неоновые цвета, темные помещения и резкие тени помогают показать эмоциональное состояние героев. Освещение делает сцены более напряженными и холодными.
Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 1 эпизод, 2022 г.
В цветах, используемых в кадрах сериала, прослеживается отличие от оттенков, которые преобладают в работах Эдварда Хоппера. В «Эйфории» преобладают более яркие неоновые цвета, однако их функция остается неизменной. В сценах с Ру и Джулс особенно часто встречаются холодный синий и фиолетовый, которые создают ощущение внутреннего напряжения и одиночества.
1. Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 4 эпизод, 2019 г. 2. Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 7 эпизод, 2019 г.
Так, несмотря на незначительное отличие в виде используемых в работах цветах, освещение продолжает быть приемом, который создает визуальный язык одиночества и формирует ощущение изоляции персонажей.
Окна как визуальный прием
Одним из повторяющихся элементов в картинах Эдварда Хоппера является окно. Зачастую персонажи располагаются рядом с ним, находясь внутри здания, что олицетворяет «прямое» отдаление от внешнего мира. Так, в картинах «Офис в маленьком городе» и «Утреннее солнце» герои смотрят наружу, но при этом остаются внутри помещения. Пространство за окном кажется далеким и недоступным.
Офис в маленьком городе, Эдвард Хоппер, 1953 г.
Утреннее солнце, Эдвард Хоппер, 1952 г.
Подобный элемент встречается и в «Эйфории», где герои часто показаны через стекло или оконные рамы. В кадре как будто создается дополнительная дистанция между зрителем и героем. Например, главная героиня Ру часто изображена у окна или внутри темного помещения, где внешний мир остается размытым и недоступным, так окно становится способом показать состояние наблюдения и эмоциональной закрытости.
1. Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 4 эпизод, 2022 г. 2. Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 1 эпизод, 2022 г.
Таким образом, и у Хоппера, и в современных сериалах окно становится своеобразным визуальным приемом, который помогает показать отдаленность героя от окружающего мира. Стекла и отражения создают ощущение дистанции, изоляции и невозможности полноценного контакта с внешним пространством.
Статичность изображаемого
Практически во всех картинах Эдварда Хоппера отсутствует активное действие. Пространство изображаемого выглядит умиротворенным и замедленным, герои же задумчивы. Подобное отсутствие действия создает ощущение стабилизации.
Кроме того, важную роль для создания статичности играет композиция. Эдвард Хоппер во многих случаях прибегает к использованию строгой геометрии (окна, дверные проемы). Благодаря чему, картина выглядит устойчиво и симметрично, из-за чего кадр воспринимается статично.
Экскурс в философию, Эдварда Хоппер, 1959 г.
В сериале «Эйфория» режиссеры довольно часто прибегают к созданию неподвижных кадров. Во многих сценах персонажи находятся в центре кадра, вокруг них можно наблюдать вертикальные линии дверей или окон, сквозь которые медленно двигается камера, что делает сцену похожей на живописную композицию.
Статичность кадра в сериале также помогает сосредоточиться на внутреннем состоянии героя, так как люди начинают замечать не только сюжет, но и черты героя, атмосферу сцены.
Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 8 эпизод, 2022 г.
В обоих случаях статичный кадр является способом показать внутреннее состояние человека. Неподвижность, паузы, строгая композиция и минимальное действие создают ощущение замедленного времени и помогают визуально передать одиночество персонажа.
Заключение
Трансформация создания визуального одиночества от работ художников эпохи модернизма к современному кинематографу заключается в сохранении основных художественных приёмов и в отражение того, как эти приемы адаптируются к новым технологиям. Вопреки различиям между живописью и кинематографом сохраняются и остаются почти неизменными: композиционная изоляция, статичность изображаемого и работа с верно подобранными цветом и светом.
Дидье О. Эдвард Хоппер: мечтатель без иллюзий. — Манн: Иванов и Фербер, 2020. — 128 с. — ISBN 978-5-00146-942-1. (дата обращения: 04.05.26)
Крэри Д. Техники наблюдателя. — М.: V-A-C press, 2014. — 256 с. — ISBN 978-5-9904389-3-4. (дата обращения: 04.05.26)
Брюс Б. Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, ТВ и цифровых медиа. — Москва: ГИТР, 2012. — 320 с. — ISBN 978-0-2408077-9-9. (дата обращения: 05.05.26)
«О чём на самом деле „Эйфория“?» [Электронный ресурс] // URL: https://online.synchronize.ru/media/euphoria-themes (дата обращения: 06.05.26)
«Как показать одиночество и противопоставить героя окружающему миру» [Электронный ресурс] // URL: https://dtf.ru/cinema/37101-kak-pokazat-odinochestvo-i-protivopostavit-geroya-okruzhayushemu-miru (дата обращения: 06.05.26)
Интерьер, Вильгельм Хаммершёй, 1899 г. URL: https://gallerix.ru/storeroom/1641786862/N/889094856/?ysclid=mp5arlslyp697452426 (дата обращения 09.05.26)
Любительница абсента, Пабло Пикассо, 1901 г. URL: https://www.hermitagemuseum.org/digital-collection/28498?ysclid=mp5atzs7xd303012217 (дата обращения 09.05.26)
Полуночники, Эдвард Хоппер, 1942 г. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%83%D0%BD%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)? ysclid=mp5auv8gpx393909879 (дата обращения 09.05.26)
Кадр из работы «Она», 2013 г. URL: https://en.kinorium.com/561526/gallery/screenshot/?photo=41579581 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Она», 2013 г. URL: https://en.kinorium.com/561526/gallery/screenshot/?photo=49022081 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Она», 2013 г. URL: https://en.kinorium.com/561526/gallery/screenshot/?photo=49021777 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 7 эпизод, 2019 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=50118827 (дата обращения 10.05.26)
Гостиничный номер, Эдвард Хоппер, 1931 г. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%B0_%D0%B2_%D0%BE%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D0%A5%D0%BE%D0%BF%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B0)? ysclid=mp5ayi44e2986665172 (дата обращения 09.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 1 эпизод, 2019 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=37455803 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 3 эпизод, 2022 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=50380178 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 3 эпизод, 2019 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=50118842 (дата обращения 10.05.26)
Автомат, Эдвард Хоппер, 1927 г. URL: https://vk.com/wall-179896552_46984?ysclid=mp5b1vdvzi908770253 (дата обращения 09.05.26)
Заправочная станция, Эдвард Хоппер, 1940 г. URL: https://www.flickr.com/photos/gandalfsgallery/52197646779?ysclid=mp5b3frr8d125049858 (дата обращения 09.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 1 эпизод, 2022 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=50357238 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 4 эпизод, 2019 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=49769058 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 7 эпизод, 2019 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=49769257 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 1 сезон, 7 эпизод, 2019 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=49769257 (дата обращения 10.05.26)
Офис в маленьком городе, Эдвард Хоппер, 1953 г. URL: https://ru.ruwiki.ru/wiki/%D0%9E%D1%84%D0%B8%D1%81_%D0%B2_%D0%BC%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%8C%D0%BA%D0%BE%D0%BC_%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B5 (дата обращения 09.05.26)
Утреннее солнце, Эдвард Хоппер, 1952 г. URL: https://www.edwardhopper.net/morning-sun.jsp (дата обращения 09.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 4 эпизод, 2022 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=50410392 (дата обращения 10.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 1 эпизод, 2022 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=50357239 (дата обращения 10.05.26)
Экскурс в философию, Эдварда Хоппер, 1959 г. URL: https://vk.com/wall-74469782_9876?ysclid=mp5bb2fnql389407801 (дата обращения 09.05.26)
Кадр из работы «Эйфория», 2 сезон, 8 эпизод, 2022 г. URL: https://ru.kinorium.com/1684006/gallery/?photo=55978650 (дата обращения 10.05.26)